历史剧剧本（精选5篇）

历史剧剧本1

如何写电视剧剧本

电视剧剧本的写作步骤：

故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示）

文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：

第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。

第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。

第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下：

第一场 地点 日或夜 内或外

A：（台词）

B：（台词）

电视剧本写作要领

作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。

其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。

下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。

1、景物描写

在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段：

从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊! 累累的苹果!你看! 这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近

来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。

镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改：

穿过围墙， 里面是一片果园。

树枝上挂满了果实。

海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。

走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。

在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景

物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色：

街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声……

或：

街道(夜，外景)

路边的垂柳，街灯。

一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。

伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。

再看这一段小说中的描写：

海关的钟声刚停， “筑前丸”号客轮拉响了汽笛，

其声鸣鸣，如古代军中的号角声响， 又如老牛拖长疲乏

的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散， 然后弥漫于海面。

车船起动之际， 照例是最热闹的时候。 “筑前丸”

大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物

只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。

在电视剧本里，可以改成这样：

码头(日 外)

海关大楼工的大钟。

沉闷的汽笛声。

喧闹的码头，人声鼎沸。

“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。

客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。

岸边的人群摆手，目送客轮离岸。……

2、外貌描写

在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：

黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗! 轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛”和“调侃人生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：

大海(黄昏 外景)

一艘客轮静静行在海面上。

海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。

随着客轮的移动，海面也在晃动。

客轮上(黄昏 外景)

静静的甲板工， 一个身穿装裟的少年和尚凭栏而

立，手扶着船舷，远眺着海天。

暗褐色的大海，浪涛在滚动。

少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双

冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。

黑色的大海，波涛翻滚。

少年和尚忧郁的眼睛。

3、动作描写

在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。

把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。

对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓

女进行发泄。

应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。

剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：

校园

天色已经很晚，念雨和老简在路上走着， “谢谢你

送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势

所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。”老简很诧异：“你

没见过?”念雨摇了摇头。 “好，你等一下。”说着，老

简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。

“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风

花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区

别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬

树的时候就不能手软。”．

趁着夜色，老简吻了念雨。

这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。”在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里就得把老简爬树的过

程写出来。此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。

在同学的剧本习作中有这样写的：

粮食学校

两人开始勤奋地上作。潘国栋当兵时， 自修过房屋

设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地

形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一

些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一

个小间， 武汉每年6月是梅雨季节， 房里总是水漫金

山，可夫妻二人总是苦中有乐。 日子一天天过去，终于

迎来了一个小生命。

很显然，作者的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感，也缺乏时空概念，在电视剧中是无法表现的。通常，这类情况都需要用一组镜头来表现： 办公室里(夜 内)

台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。

体育馆内(日 内)

叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。

山坡上(日 外)

潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。

家属区(日 外)

低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开

龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰， 用手锤打着腰

部， 另一只手抚摸着自己的腹部。

潘国栋走过来， 见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，

对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。

叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着， 手不由自主地

放在腹部上。

屋里(日 外)

潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。

叶慧兰用手抚摸着腹部。

潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上， 细心听

着，起身看着叶慧兰，微笑。

叶慧兰甜蜜地微笑。

医院(日 外)

产房外，潘国栋来回走着， 不时往产房里瞅着。

产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。

屋里(日 内)

孩子哇哇的哭叫声。

潘国栋抱着孩子， 不停地摇晃着， 用乎拍打着孩子的屁股。

叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑

着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。

潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，

孩子停止哭声。

叶慧兰给孩子喂奶。

潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。

叶慧兰抬头冲他微笑。

在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程，还应该注意画面的视觉结构。譬如前面所说的“趁着夜色，老简吻了念雨”这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑。我们可以这样写：

树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。

月光朦胧， 几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰着头， 闪亮的眼睛充满着渴望。

老简低着头，看着念雨。

两人的脸越靠越近，终于凑在一起。

树梢上，悬挂着一轮圆月。

在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩，造成某种特定的视觉效果。请看下面一段：

黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出， 一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。

镜头再往后拉，女孩近景，长发随风飘动。

镜头拉出， 女孩全景， 黑暗中白色的身影。

女孩双手在胸前交叉，这时女孩身后一男性有力的

双手抓着女孩的双手，并指挥着那双手从女孩颊部开始

抚摸，直至颈、肩、双臂……男孩的头部与女孩头部相互陶醉地亲呢着。

特写， 男孩与女孩手交插指合十，逐渐张开，一朵跳动动着的鲜红的花朵。

4、心理描写

在对人物心理的描写方面，电影也好，电视剧也好，都不如小说那样轻松自如。应该承认，人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来表现的。很难设想，像《尤利西斯》、《追忆逝水年华》这样以心理描写为主的小说改成电视剧会是什么样子。

在小说里，我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来，在电视剧里却要借助于声音和画面。

下面是同学剧本习作中的一段描写：

石磊家(凌晨二点)

石磊坐在客厅的沙发里，浓眉深锁，抬头看到墙上的时钟已经滴答滴答地走到2点。他深吸了几口烟，整个人都深陷入沙发中。闭上眼，就浮现出雅娴曾经俏丽活泼的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充满朝气，对爱情信任热爱，可是雅娴的倾情热恋在知道蓝婷与石磊那段令人落泪的恋情之后，就已经频临全线崩溃的边缘。雅娴认为自己只是蓝婷的替代品，在石磊的内心深处爱的一直是蓝婷。

这里，作者显然是在用写小说的方式来描写人物的心理，这样的描写是没法用画面和声音来表现的。

在电视剧里，表现人物心理有以下几种方式：

1、以视听形象艺术地再现人物内心生活中的回忆、想象、幻觉和梦境等场面

[示例]

吴淼独自坐在网球外面的长椅上，透过铁栏网往里看着。

空荡荡的网球场，传来“叭” “叭” “叭”的击球声，声音越来越急，越来越响。

吴淼呆呆地坐着，眼前幻化出那个叫王芳的女孩纯净的脸，仿佛看见她在球场上奔跑的身影。 (幻化)

王芳那张清秀纯净的脸紧贴在窗户玻璃上，看着外面飘扬着的雪花， 那渴望的眼睛看着屋

外白雪皑皑的大地……

脚步声由远而近。

女孩打开门，从屋里走出来， 看着雪地留下的脚印，眼睛在远处寻找着。

脚步声越来越远，女孩的眼光暗淡下去，两行泪水流到脸颊上。

(淡出)

空荡荡的网球场。

吴淼静静地坐着。

一双手放在他的肩上。

吴淼回过头来， 看见了白雪的脸，他伸过手去，把她的手握住，没有说话。

2、以内心独白形式揭示人物的内心动作

[示例』

蓝马坐在灵薇床边上，环顾四周：灵薇的房间并不大，却有一扇很大的窗户，白色的窗帘直拖到地，灵薇依旧站在窗前和白色窗帘几乎融为一体。蓝马定睛在那儿。

画外音：我终于见到了我梦中的女孩，她比我想象的还要美丽，但这种美丽还有着我意想不到到的残酷

3、以声画蒙太奇手段揭示人物的思想情感

[示例]

刘婷婷手里转动着一支铅笔，面无表情。

审判长站起身，庄严地：现在宣读判决书……

齐雪竹紧张不安的神情。

刘婷婷看着手里的铅笔，似乎很镇静。

审判长的画外音：……本院认为，起诉指控证据不充足，不能认定被告有罪。……本院判决如下：被告刘婷婷无罪……

声音渐隐。

刘婷婷手里的铅笔停止了转动，表情复杂，有吃惊，又好像有几分落寞。

沉寂。

4、从人物的主观视点出发写所见所闻。

[示例]

吴淼笑着站起来，看着门口。

屋里光线略微有些暗淡，一个黑影缓慢地移过来。

秋燕不安地看着吴淼。

吴淼脸上的笑容渐渐僵住，神情变得很难看。

一个幽灵般的身影出现在门口，肩膀微微向左倾斜着，慢慢挪动着脚步，犹如一个不堪重负的五六十岁的老太太。

身影越走越近，模糊的身体变得清晰起来，那是一张年轻女人的脸，却没有血色， 目光呆滞，动作十分迟缓。

吴淼惊恐不安的脸。

历史剧剧本2

广播剧不同于其他艺术体裁的最重要的特点在于用声音来白描、叙述、夸张等。所以要让人听懂的前提除了旁述，还要运用各种音效不失时机的加入和处理。这就好比我们闭上眼睛，用耳朵来感知周遭事件的发生和动态。

在广播剧的所有流程中，除了后期剪辑处理之外，最重要的就是剧本。

前面的话是引子，看不懂没关系，下面我们就具体说说广播剧本通常要包含哪几种元素。

1.对话：这点是我们都知道的，广播剧么，对话是第一重要的。但是需要注意的是，对话应该有特点，有针对性，寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事情，双方在做什么，这点很重要。还有一方面需要注意的是对话忌繁冗拖沓，以免聆听者产生听觉疲劳。编写对话是一门艺术，能够生动地打动别人是一个剧本撰写者最大的成功点。

2.旁白：旁白是对话的延伸，用来填补对话不能表现和说明的场景，需要注意的是旁白应该具有第三者性，冷静性，不应掺杂情感的波动，不应偏向剧中任何一方。

3.音效：这点是旋旋最浓墨重彩地要讲述的方面，因为这是广播剧本中最重要的表现方式。广播剧本应该对后期具有指导意义，后期的一切处理都是忠实于剧本并略有发挥。

我们先看一下下面的广播剧本片段：

（音乐声渐小，轰鸣的飞机降落声，人群嘈杂，行李箱滚动声，机场报航班的声音，后方来的缓慢脚步声）

栋：（小声而叹气似的，画外音，声音渐入）久违了，我的故乡（从后往前的脚步声渐入渐缓，从前方来的三到四人急速脚步声渐入，停止）

Gee：（恭敬地）您就是Costa总部派来的常务——栋先生吧，我是泰国这边的负责人，特地来此恭候您。

栋：（稍顿，冷漠地）恩，走吧。

（众多脚步声由近渐远，消失）

（音乐响起，由小渐大）更多上海配音的讯息咨询上海配音

从上面的片段我们可以很清楚地看到，一个剧本在撰写的时候不仅仅是对话和旁白，还有各种音效和语气的指导，打个最简单的比方，在写剧本的时候，适当闭上眼睛去“看”自己的剧本，看看自己

能不能“看”懂，是不是少了什么声音和元素，是不是过于单调。某个角色的台词语气是否得当等等。

剧本的内容应该包括对配音和后期的详细指导，要写好一个剧本，就要全面周到地想到各方面可能出现的问题，并加以指导。

历史剧剧本3

故事大纲：张总事业生活双丰收，新项目马上要成功，新公司马上要成立，女儿期盼已久的高档私立学校也马上要入学了，眼看三喜临门，但因为之前一笔迟迟不还的欠款，被纳入失信被执行人，而正是他失信被执行人的份，导致他的“临门三喜”变得遥不可及，尽管他有所词的各种花样对策，但在多部门联合惩戒面前，还是一一落空，最后，张总慨叹一旦失信，寸步难行，终于决定和家人一起偿还欠款，亡羊补牢。

场景一 办公室内 日

秘书：（推门进）张总，您的项目已经下来了，咱明天就能签合同了！

张总：太好了，赶紧定机票。

秘书：可是，前段时间法院已经把您列入了失信被执行人，让您还钱，您看咱是不是先把钱还上？

张总：还钱？有钱我也不会还，咱们现在上新项目了，以后用钱的地方多着呢。

秘书：老板真英明！（关门出去）

场景二 办公室内 日

张总：真是三喜临门啊，项目成了，这女儿去贵族学校的事儿也差不多了，还有最高兴的，这以前欠的账也不用还了。

妻子：要不咱们还是把这钱还了吧，我担心再不还钱，法院会采取强制措施，有可能会影响咱的新项目。

张总：我早做好准备了，法院来人了咱也不怕，咱公司账面上早就没钱了，这房子也是咱租的，你不要再担心了，我们马上会有新公司，新账户，咱们重整旗鼓另开张。

秘书：（慌张的进来）老板，不好了。

张总：怎么了？

秘书：您的身份证买不了机票。

张总：凭什么？！

秘书：他说您是老赖。

张总：咱们坐火车去，赶紧去买票！

秘书：老板，失信被执行人被限制了，您连高铁票也买不了。

张总：那咱们自己开车去，你赶紧去准备一下！

秘书：嗯，好的张总！（推门出去）

秘书：（推门进）老板不好了。

张总：又怎么了？！

秘书：合作方说了，因为您是失信被执行人，部分已经限制了您申报的项目，不仅如此，咱新公司也注册不了了。

此时妻子的手机响起

妻子：喂，王老师，怎么了，是我女儿上贵族学校的事有着落了吗

电话:李女士，不好意思，由于您的丈夫是失信被执行人，所以您的女儿不能上高收费的私立学校。

张总：凭什么，我们又不是交不起学费！

妻子：这还不都怪你，欠债不还，教育部门联合对你进行惩戒。孩子马上就要上学了，现在可好，她要去哪里上学。

张总：（惭愧的低下了头）一处失信，处处受限，我们还是赶紧把钱还了吧，走，现在就去。

全剧终

历史剧剧本4

剧本名：追梦之蝶

剧本主题思想：

剧本梗概：

主要演员：

1)创作剧本原文:

一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创

2)根据剧本原文创作动画剧本

场景一：

时间：晚上

地点：梦中的花园

人物：小蝴蝶（毛毛虫）

内容：梦到在花丛中飞舞

旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍

场景二：

时间：早上

地点：家中

人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈

内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话

对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）

蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说

毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。

毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！

毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！

场景三：

时间：一天后

地点：家中

人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈

内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别

旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前）

她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈）对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？

蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！毛毛虫：妈妈，我舍不得你！

蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！

毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子）

场景四：

时间：下午

地点：森林

人物：小蝴蝶

内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，可是……

对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中）

小蝴蝶：糟了，要下雨了，怎么办啊？（风雨之前）

旁白：一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶

小蝴蝶：救命啊！救命啊！（粘到蜘蛛网后）

插镜头：出现妈妈的声音和画面：你一定要勇敢

小蝴蝶：妈妈，我一定不会让你失望的，一定不会让你失望的！

场景五：

时间：下午

地点：森林到蝴蝶的乐土

人物：小蝴蝶

内容：寻找到蝴蝶的乐土

旁白：风雨过后，终于迎来了久违的晴天

历史剧剧本5

红白皇后

开场（爱丽丝）：我是爱丽丝。我有一个神秘的梦，梦里我掉进了一个漆黑的洞里，遇到了神奇的动物，有一只渡渡鸟，一只穿着马甲的兔子，还有一只会笑的猫和蓝毛虫……当我再次接触到这个梦，已经是十年后了，那是一个适合沐浴阳光的日子，19岁的我和妈妈参加一个重要的派对。在派对中，我无意中看见了那梦中的白兔子，便追着它掉进了一个深不可测的兔子洞。就这样，她在梦里的冒险开始了。。。。。

“天哪！我回来了！太好了！我终于又回来了！！”

正当我高兴的时候我发现草地上有一颗水晶球。

我疑惑的捡起水晶球，于是我看到两个小女孩

“这两个孩子好可爱啊”

“不过她们为什么要吵架呢”

（情景在现）

白：姐姐，你快来你看这是什么

红：果塔？！你疯了！你居然偷拿母后的果塔，你不怕母后生气吗

白：我只拿一个母后才不会发现呢。姐姐要不要尝尝

红：你！。。。。

白：哎呀，吃一口可好吃啦，你尝尝啊

红：你快吃吧，一会母后发现了就完蛋了

白：哎呀，你放心吧，这会母后在父王那里一时半会发现不了咱的

红：真的？

白：真的！还有你真的不吃？你不吃我吃了啊

红：要不，尝尝？

…………

红：白公主！你居然和母后说是我拿的

白：哎呀，姐姐，我不就开个玩笑么你至于这么紧张吗

红：玩笑？你知不知道母后因为这件事情要把我关禁闭室

白：对不起嘛，姐姐我真的错了~

红：那你也不能。。。。。。

白：好啦！你不要再说了！（白把红推下台阶）

白内心：都和你对不起对不起的，你还要啰嗦，活该

白（快速跑过去）：姐姐姐姐，你怎么样呀，疼不疼啊

快来人啊！救命！

哀嚎声响彻整个王宫，从此世上再没有美丽动人的红发公主，只有一个丑陋的疯子。

（白看向被抬走的红嘴角上扬）心想：我的傻姐姐呀你还看不出来吗，我是故意的，我不这么做母后怎么会讨厌你，厌恶你呢，我不这么做外面那些贱民们这么会推举我做他们的王呢

（红心想）：好！很好！你毁我容貌，妹妹，这是你逼我的，枉我还顾及姐妹情谊对你一再忍让，可你确一而再再而三的挑战我，我发誓我要让所有人看清楚你那丑恶的面孔！

…………

两个公主渐渐的长大，国王和王后也逐渐老去，终于到了王位传承的时刻。

在这一天本来应该登上女王之位的红发公主惨遭背叛，她看着带上象征着权利王冠的白发公主心中咆哮道：你们竟然敢背叛我，好。很好！既然如此你们就不要怪我心狠手辣了！

红发公主选择了反抗，她带领叛军杀进王宫却被埋伏已久的护卫队俘虏。

白：“姐姐，你输了，

这里红发女王忽然迷茫了起来，她看着周围的民众笑了。

白：“姐姐，我本想放过你，可你却要推翻我？既然这样那就别怪我不念姐妹之情！

红：姐妹之情？原来你还认我找个姐姐。

说罢红便哈哈大笑

白：疯子！你这个疯子！

（说罢白手中的长剑刺向红）

白看着红笑了：终于结束了，姐姐你知道吗，这个位置是你的，他们要传位给你的

红：你！是你！。。。。。

白：没错！是我杀了他们，旨意也是我改的！姐姐，你不要恨我，只是那个位置太诱人了，就像当年那个果塔一样，我只是想知道坐在那里是什么感觉。

红：我要杀了你！

白：杀我？你看看现在的你还有资格说这话么。好了游戏也该收场了。哦，对了。姐姐看到父王母后记得帮我问好。

…………

最后白皇后杀了红皇后登上王位 撕下了她善良的面具 露出了面具下丑恶的嘴脸

水晶球上的画面渐渐消失。“不！这不是真的！”我咆哮着扔掉水晶球跑去

……………………

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